年年此日一登高，病骨支离愧尔曹。

万里秋光归酒盏，满城风雨入诗豪。

黄花非常酬佳景，鹤发冷凌弃上鬓毛。

却喜山中多桂树，清阴如盖护吾袍。

这首七律以重阳登高为叙事干线，将病体之困与秋日之景交汇成一首人命之歌。

开篇直陈病骨登高的困窘，中段借秋光、风雨、黄花等预见纾解愁怀，尾联以桂树清荫收束，完成从"身病"到"心愈"的厚谊升华。

全篇在传统节令框架中注入个体人命体验，既有对时光荏苒的喟叹，更显从当然招揽力量的灵活胸宇。

首联："年年此日一登高，病骨支离愧尔曹"

重阳登高的传统典礼被"病骨支离"的执行冲突——当世东说念主健步登临享受节日欢愉时，独抱病躯强撑的烦嚣跃然纸上。

"愧尔曹"三字避开双重苦涩：既愧膂力不济难以与同侪并列，更愧本应逸兴遄飞的节日，却因病体沦为格式化的招架。

这种躯壳与精神的错位，为全诗定下千里郁基调。

颔联："万里秋光归酒盏，满城风雨入诗豪"

"万里秋光"凝缩于杯盏，"满城风雨"奔涌成诗情。

一"归"一"入"冲突病体枷锁，令空间（秋光之介怀）与动态（风雨之浪荡）融入精神天下。

秋光注酒，喻示苦痛在千里浸中稀释；风雨化诗，暗含窘境在书写中升华。

"豪"字双关——既指笔力遒劲，亦显劫波渡尽的人命韧性。

此联通过感官通感，将外皮景致振荡为内在精神力量。

颈联："黄花非常酬佳景，鹤发冷凌弃上鬓毛"

重阳典型预见"黄花"被赋予知音解语的特点：菊花春意盎然"酬"对秋色，恰与鹤发悄无声气"上"鬓酿成坚持。

当然界的赠送愈和缓，岁月虐待的陈迹愈刺眼。

"非常"与"冷凌弃"的对举，将物我考虑推向形而上学层面——花可酬东说念主，东说念主却难敌时光，避开对人命有限性的怅惘。

此联通过当然预见的对比，深远了人命荏苒的主题。

尾联："却喜山中多桂树，清阴如盖护吾袍"

笔锋忽转，"却喜"二字如云破月来。

不同于菊花的传统重阳标志，"桂树"带来新的救赎：枝桠交错成荫如同坦护人命的穹顶，以"清"消解病气，以"护"安慰倦骨。

此处桂荫已非单纯景物，更象征融入当然取得的不灭慰藉。

末句"护吾袍"落于衣物细处，却在轻巧间托起精神超逸的分量，余韵绵长。

此联通过具象化的当然坦护，完成了从躯壳窘境到精神突出的升华。

这首作品妙在"以病眼不雅节庆，借当然愈身心"的叙事逻辑。

病骨支离的千里重开篇，经过秋光注酒、风雨入诗的豪宕振荡，最终抵达桂树清荫的澄明意境，组成齐全的疗愈之旅。

尤其擅长以动词激活预见："归"、"入"、"酬"、"上"等字既勾连物象，又激动厚谊暗涌。

全篇未刻意护讳人命的苦涩，却在黄花摇曳、桂影婆娑间千里淀出明澈通透的贤慧——当肉身终将，只好对好意思的感知力可抵岁月漫长。

这种在传统节令书写中解围的"病中好意思学"，正是作品最动东说念主的后光。